Especial Hilda Hilst: conheça as 6 maiores obras da poeta

Nascida em Jaú, São Paulo, em 21 de abril de 1930, Hilda Hilst teve uma infância marcada pela separação dos pais e pela saúde mental debilitada do pai. Formada em Direito pela Universidade de São Paulo, decidiu se dedicar à literatura, publicando seu primeiro livro de poesias, Presságio, em 1950, aos 20 anos. Faleceu em 4 de fevereiro de 2004.

Ao longo de sua carreira, que se estendeu por quase cinco décadas, Hilda produziu mais de 40 obras que incluem poesia, teatro e ficção, explorando temas como amor, morte e misticismo.

Em 1965, Hilda se estabeleceu na “Casa do Sol”, em Campinas, um espaço que se tornaria um refúgio criativo e um ponto de encontro para intelectuais. A casa abrigou a escritora por 35 anos e foi onde cerca de 80% de sua obra foi escrita. Tombada como patrimônio cultural em 2012, a Casa do Sol é hoje um centro cultural aberto ao público.

A obra de Hilst é conhecida por seu caráter provocativo e excêntrico. Segundo o professor Alcir Pécora, amigo próximo e organizador de suas obras, a escrita de Hilda é mais voltada para perturbar do que para oferecer respostas claras.

Reconhecida apenas nos últimos anos de vida, a autora conquistou um público amplo que aprecia sua abordagem existencialista e experimental. Pécora destaca que Hilda nunca se encaixou perfeitamente em movimentos literários tradicionais, o que dificultou seu reconhecimento inicial.

Principais Obras de Hilda Hilst

• Baladas (2004)
  Tendo seu lançamento precedido por momento de comoção – o da morte de sua autora –, Baladas é a compilação dos três primeiros livros de poesia de Hilda Hilst: Presságio, de 1950; Balada de Alzira, de 1951; e Balada do festival, de 1955.

– Presságio (1950)

– Balada de Alzira (1951)

– Balada do Festival (1955)

• Da Poesia (2017)
  Pela primeira vez, a produção poética de Hilda Hilst, dispersa em mais de vinte livros, é reunida em um único volume.

• Fluxo Floema (1970)
  Fluxo-Floema é o primeiro livro em prosa de Hilda Hilst, lançado após anos de intensa produção poética e teatral. A obra écomposta por cinco textos que quase não apresentam narrativa convencional. A obra reflete sua busca por novas formas de expressão e questionamentos existenciais, estabelecendo um marco na literatura brasileira contemporânea.

• A obscena senhora D (1982)
  Aos sessenta anos, após a morte do marido, Hillé ― a senhora D ― percebe que está absolutamente sozinha. Em seu luto, a protagonista decide viver no vão da escada de casa e experimentar o mais profundo isolamento.
  
  Num intenso fluxo de consciência, ela se vê às voltas com lembranças do passado ao mesmo tempo que se pergunta sobre o verdadeiro sentido da vida. A obscena senhora D é uma das obras mais cultuadas e transgressoras de Hilda Hilst.

• O Caderno Rosa de Lori Lamby (1990)
  Este livro deu início à fase obscena da autora de Júbilo, memória, noviciado da paixão. O Caderno Rosa de Lori Lamby, marca sua despedida da “literatura séria” para se dedicar a escrever “adoráveis bandalheiras”. A narrativa gira em torno de Lori, uma menina de oito anos que, com o consentimento dos pais, se prostitui e registra suas experiências em um diário. Com humor ácido e uma autoconsciência brutal, ela relata os prazeres e desencontros da sedução.

• Bufólicas (1992)
  Em Bufólicas, Hilda Hilst reinventa o obsceno de forma poética. Com poemas provocativos como “O Reizinho Gay”, “A Rainha Careca”, “O Anão Triste” e “Filó, a Fadinha Lésbica”, a obra se destaca como uma antologia sem concessões, desafiando tabus e explorando a liberdade de expressão.

Um pouco da poesia de Hilda

1. Amavisse

Como se te perdesse, assim te quero.

Como se não te visse (favas douradas

Sob um amarelo) assim te apreendo brusco

Inamovível, e te respiro inteiro

Um arco-íris de ar em águas profundas.

Como se tudo o mais me permitisses,

A mim me fotografo nuns portões de ferro

Ocres, altos, e eu mesma diluída e mínima

No dissoluto de toda despedida.

Como se te perdesse nos trens, nas estações

Ou contornando um círculo de águas

Removente ave, assim te somo a mim:

De redes e de anseios inundada.

2. Tenta-me de novo

E por que haverias de querer minha alma

Na tua cama?

Disse palavras líquidas, deleitosas, ásperas

Obscenas, porque era assim que gostávamos.

Mas não menti gozo prazer lascívia

Nem omiti que a alma está além, buscando

Aquele Outro. E te repito: por que haverias

De querer minha alma na tua cama?

Jubila-te da memória de coitos e acertos.

Ou tenta-me de novo. Obriga-me.

3. Dez chamamentos ao amigo

Se te pareço noturna e imperfeita

Olha-me de novo. Porque esta noite

Olhei-me a mim, como se tu me olhasses.

E era como se a água

Desejasse

Escapar de sua casa que é o rio

E deslizando apenas, nem tocar a margem.

Te olhei. E há tanto tempo

Entendo que sou terra. Há tanto tempo

Espero

Que o teu corpo de água mais fraterno

Se estenda sobre o meu. Pastor e nauta

Olha-me de novo. Com menos altivez.

E mais atento.

4. Árias Pequenas. Para Bandolim

Antes que o mundo acabe, Túlio,

Deita-te e prova

Esse milagre do gosto

Que se fez na minha boca

Enquanto o mundo grita

Belicoso. E ao meu lado

Te fazes árabe, me faço israelita

E nos cobrimos de beijos

E de flores

Antes que o mundo se acabe

Antes que acabe em nós

Nosso desejo.

5. Aquela

Aflição de ser eu e não ser outra.

Aflição de não ser, amor, aquela

Que muitas filhas te deu, casou donzela

E à noite se prepara e se adivinha

Objeto de amor, atenta e bela.

Aflição de não ser a grande ilha

Que te retém e não te desespera.

(A noite como fera se avizinha)

Aflição de ser água em meio à terra

E ter a face conturbada e móvel.

E a um só tempo múltipla e imóvel

Não saber se se ausenta ou se te espera.

Aflição de te amar, se te comove.

E sendo água, amor, querer ser terra.

6. Passeio

De um exílio passado entre a montanha e a ilha

Vendo o não ser da rocha e a extensão da praia.

De um esperar contínuo de navios e quilhas

Revendo a morte e o nascimento de umas vagas.

De assim tocar as coisas minuciosa e lenta

E nem mesmo na dor chegar a compreendê-las.

De saber o cavalo na montanha. E reclusa

Traduzir a dimensão aérea do seu flanco.

De amar como quem morre o que se fez poeta

E entender tão pouco seu corpo sob a pedra.

E de ter visto um dia uma criança velha

Cantando uma canção, desesperando,

É que não sei de mim. Corpo de terra.

7. Desejo

Quem és? Perguntei ao desejo.

Respondeu: lava. Depois pó. Depois nada.

8. XXXII

Por que me fiz poeta?

Porque tu, morte, minha irmã,

No instante, no centro

De tudo o que vejo.

No mais que perfeito

No veio, no gozo

Colada entre eu e o outro.

No fosso

No nó de um íntimo laço

No hausto

No fogo, na minha hora fria.

Me fiz poeta

Porque à minha volta

Na humana ideia de um deus que não conheço

A ti, morte, minha irmã,

Te vejo.

9. Porque há desejo em mim

Porque há desejo em mim, é tudo cintilância.

Antes, o cotidiano era um pensar alturas

Buscando Aquele Outro decantado

Surdo à minha humana ladradura.

Visgo e suor, pois nunca se faziam.

Hoje, de carne e osso, laborioso, lascivo

Tomas-me o corpo. E que descanso me dás

Depois das lidas. Sonhei penhascos

Quando havia o jardim aqui ao lado.

Pensei subidas onde não havia rastros.

Extasiada, fodo contigo

Ao invés de ganir diante do Nada.

10. Poemas aos homens do nosso tempo

Enquanto faço o verso, tu decerto vives.

Trabalhas tua riqueza, e eu trabalho o sangue.

Dirás que sangue é o não teres teu ouro

E o poeta te diz: compra o teu tempo.

Contempla o teu viver que corre, escuta

O teu ouro de dentro. É outro o amarelo que te falo.

Enquanto faço o verso, tu que não me lês

Sorris, se do meu verso ardente alguém te fala.

O ser poeta te sabe a ornamento, desconversas:

“Meu precioso tempo não pode ser perdido com os poetas”.

Irmão do meu momento: quando eu morrer

Uma coisa infinita também morre. É difícil dizê-lo:

MORRE O AMOR DE UM POETA.

E isso é tanto, que o teu ouro não compra,

E tão raro, que o mínimo pedaço, de tão vasto

Não cabe no meu canto.

Hilst rompeu com convenções literárias e explorou o obsceno e o existencial. Embora tenha enfrentado dificuldades para ser reconhecida em vida, sua reavaliação pós-morte consolidou seu lugar como uma das grandes figuras da literatura contemporânea.